Por vezes tenho dificuldade em definir Twin Peaks, se por um lado a podemos como uma série pequena, quase me atrevo a classificá-la como um filme grande. Dividida em duas temporadas – não só quantitativamente mas tematicamente – este é um produto da convergência de todo o imaginário referecial de David Lynch. Se na primeira temporada o assunto é “Quem Matou Laura Palmer?”, onde Lynch escorrega por uma multiplicidade de símbolos e situações surreais bastante mais perceptíveis a nível espiritual e psicológico, na segunda temporada, Lynch explora o poder da crença e a forma como estes símbolos podem ser palpáveis e muito mais objetos que pensamentos ou medos. O assunto já não é mais Laura Palmer mas antes aquilo que a sua morte deixou, o rasto de perigo e de esoterismo desencadeado pela sua morte – aí, este momento, Twin Peaks é Lynch de início ao fim.
Ao contrário do filme, uma série, existe muito no tempo. A extensão dos episódios são distribuídos por uma altura do ano, que não deixam de influenciar a vontade ou a forma como nos sentimos. Se assim é com séries ainda no ar, o contrário não se verifica com séries já terminadas – podemos ver inúmeros episódios por dia e encurtar aquilo que foi 2 anos de série em apenas uma semana. Twin Peaks, nesta linha de pensamento, é claramente uma série Outonal. Há pinheiros e há lareiras a crepitar ao longo dos episódios. Há cores quentes assim como há camisas de flanela e canecas de café quente. Talvez não seja a melhor recomendação para as férias, mas é certamente um bom estímulo vê-la no final desta altura, lá para finais de Setembro. Não só confere com a estação do ano como estamos mentalmente rejuvenescidos para adquirir outro tipo de narrativas e representações, coisas no limite do absurdo, na linha entre o verosímil e a descrença.
Saudades daquele genérico e de Snoqualmie Falls!
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